凌云健笔意纵横
        －－--读刘健书法 宋文京（中国书法家协会会员，青岛市书法家协会副主席，著名书画评论家）

    一些非书法界中人首次见到刘健近年来的创作作品时，会觉得样子不好看和不好理解。这恰是刘健不同于我们习见写手的不同之处，他沉浸在书法笔墨格局的自我逻辑中，而且一门心思地打造一片个性天地，因此无暇他顾，索性舍弃通俗和甜美一路的书风趣味，尽管这样做会损失一些口味中庸的欣赏者，也再所不辞，于是刘健的书法面目反而渐渐清晰了。
    但是，当我们看到刘健的数年前的作品以及书法临摹作品时，我们发现刘健的今日面目决不是无源之水=无本之木。刘健的书法初习唐楷，这和同龄的书法家都同出一辙。后来追随“二王”以及钟繇，学他们的小楷和行草，寻找其中的温润中和之气和不激不厉之态，这一阶段，他刻苦自律地下了很细腻的功夫，字迹中可见笔笔有交待，内心中于一点一画都追求传统意义上的完美。再后来，刘健的视野又打开到一个层次和境界，口味变的宽泛，对正草隶篆诸体，都有投入，例如他临《好大王碑》、《石鼓文》以及清人篆隶，都有模有样，笔墨顺 畅，意气平正。可以说，这些努力构成了刘健书法底色和传统基础，使得他的笔墨也有了圆润的内在张力。
    张怀瓘在《文字论》中说：“深识书者，惟观神采，不见字形。若精意玄签，则物无遗照，何有不通？”如何遗貌而取神，超越字形，成为刘健一段时期的突破课题。刘健一方面在用笔上更强调线条的力度和质量，更加浑厚茂朴，不再一味甜润；另一方面在结构选型上向魏晋时期的民间书风学习，在墓志造像等北朝刻石中寻找生涩而旺盛的生命气息，同时又吸取当代书风的格调趣味，以丰富自己的字迹表现 力；再一个方面，在书法的意趣上，放弃周正平实和精雅安详，走向疏狂自然，不事雕琢，有些字迹甚至乱头粗服，不复端正。
    同过去相比，刘健近年的作品有些“丑”，但这种“丑”更本真，更鲜活。清人傅青主说：“宁丑毋媚，宁拙毋巧，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”这就是著名的“四宁四毋”，刘健正在朝这个方向努力。因为书法的最高境界该是“神采为上，形质次之。”只要能够酣畅而个性地表达精神的瞬间状态，只要能折射生命的本质力量，那么，疏有何妨，丑有何妨。
    “天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。”此两句可以囊括中国传统文化的最高精神，刘健之名也得于此。书法之道，泱泱茫茫。非自强不息不能达也，刘健正值壮年，已有自我笔墨的准确表达，其书艺之中仍有极大的变量和可能性。原此次二句与之其勉，祝他日臻妙境。